在黃浦江畔、世博浦西片區(qū)內(nèi)，有著136年歷史的越界世博園和之前一般的舊廠房有所不同，這里不僅是對(duì)上海工業(yè)遺產(chǎn)的改造，還是世博文化遺產(chǎn)的承載區(qū)、城市***實(shí)踐區(qū)，是上海為數(shù)不多的工業(yè)和世博“雙遺存”項(xiàng)目。

      杜茲設(shè)計(jì)項(xiàng)目位于世博浦西片區(qū)城市***實(shí)踐區(qū)板塊南區(qū)，緊鄰黃浦江和當(dāng)代藝術(shù)博物館。項(xiàng)目是一棟保留老廠房骨架的現(xiàn)代建筑的頂層，建筑面積為1,670平方米，帶有一個(gè)1,329平米的露臺(tái)。室內(nèi)32米的大進(jìn)深和僅3.5米的凈高給想要尋求空間突破的設(shè)計(jì)師帶來了一定的難度。

      杜茲設(shè)計(jì)用結(jié)構(gòu)和材質(zhì)對(duì)比，重新定義了室內(nèi)空間，將其改造成了既能滿足兩家不同企業(yè)的獨(dú)立辦公，同時(shí)又能夠?qū)ν忾_放，實(shí)現(xiàn)集會(huì)議、展覽、秀場(chǎng)、路演、酒會(huì)等多功能一體的復(fù)合空間。此項(xiàng)目榮獲2019-2020年度《ELLE DECORATION家居廊》頒發(fā)的《中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)年鑒》“***辦公空間”大獎(jiǎng)。

      反引力戲劇化表達(dá)的復(fù)合場(chǎng)所是此項(xiàng)目的特色之一。設(shè)計(jì)以“白色艙體”的電梯廳為起點(diǎn)，用貫穿南北的“反引力”會(huì)議廳和茶室將空間分為兩個(gè)獨(dú)立的區(qū)域，強(qiáng)化橫向立面的延伸，同時(shí)利用環(huán)繞走道打造出回廊式的多功能展廳。原本的基礎(chǔ)空間扣除結(jié)構(gòu)和機(jī)電風(fēng)管后實(shí)際凈高只有常規(guī)的 3.5 米，加上較大的進(jìn)深，整體略顯昏暗和壓抑。設(shè)計(jì)師將***的會(huì)議室設(shè)置在此，整體抬高與地面相脫離，抬高的平臺(tái)向三個(gè)方向延伸并出挑達(dá) 3.6 米。立面上利用楔形視覺誤差，巧妙的將鋼梁藏身于結(jié)構(gòu)之內(nèi)，所見之處只有不到一公分的厚度。盡管整個(gè)會(huì)議室體積感很強(qiáng)，但它的質(zhì)量感卻因此被大大削弱，傳遞出一種視覺上的“輕”。在頂面和地面限定下，形成一種戲劇性的“反引力”效果。同時(shí)，抬高并延伸出來的平臺(tái)亦可以作為舞臺(tái)和展臺(tái)使用，在未來的運(yùn)用中可隨時(shí)增添內(nèi)容。

      雨棚和茶室的對(duì)話也頗有新意。中心區(qū)的大會(huì)議室正對(duì)北側(cè)的露臺(tái)，吊頂從會(huì)議室頂部一直延伸至室外形成雨蓬，立面上用同樣的手法，使出挑達(dá)11米的雨蓬看上去輕薄如紙。在雨蓬的下方設(shè)有茶室，設(shè)計(jì)師希望茶室看起來與雨蓬非常接近但實(shí)際上又沒有互相接觸，因此將雨蓬的中間挖空，懸臂雨蓬夸張的出挑深度輕盈地遮蔽在茶室的上方，希望它們?cè)诒３诌@種張力的情況下進(jìn)行對(duì)話。

      路易斯·康：“設(shè)計(jì)空間就是設(shè)計(jì)光亮”。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中利用了頂層的優(yōu)勢(shì)，將局部屋面打開，***化的把陽(yáng)光引入室內(nèi)。當(dāng)陽(yáng)光穿透天窗，光線形成的虛影赫然投射在地面上，隨著時(shí)間的推移，整個(gè)區(qū)域呈現(xiàn)出不同的光影氛圍，讓原本封閉的空間具有了延展性。

      整個(gè)項(xiàng)目的改造，設(shè)計(jì)師充分利用了原有項(xiàng)目的結(jié)構(gòu)資源和文化資源，結(jié)合壁龕和門洞營(yíng)造出一個(gè)內(nèi)凹和穿透的盒子，江景資源亦得以用“鏤空”的方式被引入前廳。前廳左右兩側(cè)的墻體以黑色鋼板包裹，內(nèi)凹的截面為溫暖的木色，一冷一暖相互平衡又表現(xiàn)出與周邊白色空間的強(qiáng)烈對(duì)比。凹凸錯(cuò)落的壁龕，打破了單面展示墻的乏味感，對(duì)于立面的延伸和空間的收放變化起到了積極的作用。 

      各空間組織也是一體化呈現(xiàn)，拋開了一切華而不實(shí)的裝飾，保留建筑***本真的空間屬性。整個(gè)空間選用了水泥磚、鋼板、原木這幾種***基本的材料，追求美感與質(zhì)樸的平衡。黑與白作為空間色彩的主色，讓空間傾向冷靜與理性，同時(shí)有效的包容了后期軟裝色彩介入后因不同彩度、明度和飽和度而產(chǎn)生的無序和紛雜感。讓身處其間的人能夠以沉靜務(wù)實(shí)的心來面對(duì)所做的事。