序·宋的轉(zhuǎn)譯
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建筑和繪畫皆所屬藝術(shù)范疇，
在歲月的史書里密不可分。
建筑從繪畫藝術(shù)里生長，突破畫布的邊界，
結(jié)合了空間生成的邏輯，
完成了從繪畫語言與建筑語言的轉(zhuǎn)譯。
從二維平面到三維空間，
創(chuàng)造出一個交織的美學(xué)世界。
有了中國繪畫的元素，我的建筑才能更具有靈性，
讓我覺得它是活的，有生命的。 
——貝聿銘

　　不把傳統(tǒng)視為包袱，而是更為輕巧地解構(gòu)、重組，將之轉(zhuǎn)化為新的語言，再生并回歸于當下，讓人們獲得全新的文化歸屬感。

　　以“宋”為錨點，將宋畫中的園林揉入空間骨架和動線之中，不囿于符號，提取元素通過現(xiàn)代材料的轉(zhuǎn)譯，取意而不求形。
 

△溫州現(xiàn)存宋式木柱礎(chǔ)
 

“介詞”·介于傳統(tǒng)與當下
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　　從美學(xué)的維度，時間并不是線性的，它應(yīng)該是?種重疊和重構(gòu)。今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人，只要山水依然在，那么詩意就會一直延綿，浸潤于中國人身心的山水寄情，正如穿透千年的云層照入今夜的月色，悠遠而永恒。

　　漫?的歷史和?化作為肌底，是磨滅不去的靈魂印記，我們渴望尋找與記憶相關(guān)的事物；?今日都會之共同景象，探索和包容的未來取向，我們渴望新鮮的沖擊和興奮點。

　　因而在這個項目中，設(shè)計與其說是定義某種?格的名詞，或者?于營造某種意境的描述——形容詞，我們更愿意將這個它定位為“介詞”。從?泛的維度來說，它不僅承載著?化記憶與當下之間的內(nèi)在聯(lián)系，也是東??之間互相解構(gòu)的考量，由空間去??、理解和構(gòu)建新的存在；?當鏡頭轉(zhuǎn)向內(nèi)部，設(shè)計所指向的“介詞”則是場地內(nèi)外部的關(guān)聯(lián)、空間功能與主體?為之間的引導(dǎo)、經(jīng)由構(gòu)成與色彩及材質(zhì)形成的有序?qū)哟巍?/p>

　　接待廳橫向展開，地面延續(xù)了建筑的語言，作為一種對照和延續(xù)；立面則構(gòu)建了秩序，是文化的簡寫和提示。兩側(cè)在鑿出的開口中，嵌入青綠色的玉石接待臺，形成對景。

△《秋水回波》南宋 馬遠
 

　　藝術(shù)家李丹妮的《丘》矗?其中，青銅自有時間的肌理，這種并不“完美”的質(zhì)感，神合于園林中山石的拙樸廉棱，絹絲繪頂?shù)摹肚锼夭ā房蚨ㄓ谏戏?，?jīng)由內(nèi)置燈光的穿透，形成傳統(tǒng)“天井”的意象。底部黑色大理石，強烈的反光形成倒映，是“水”的意象，以此形成微觀的山水。

　　青銅如山，石如水，它隔開了數(shù)丈之外的“園林”，需要你繞行，在方正的空間中，也創(chuàng)造了“游園”的路徑。

　　?空間之中散布的燈與花藝，則構(gòu)成了整個空間“園林”中引導(dǎo)視線流轉(zhuǎn)的標記，也在游轉(zhuǎn)的過程中，將項?所欲傳達的意境緩慢滲透。

“游園”· 空間的敘事
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△十八學(xué)士圖_南宋 劉松年｜滑動查看
 

　　設(shè)計師?游園的語法完成了空間的敘事，園林被抽象成為空間的骨架，不同尺度的空間錯落于庭院之中，空間的動線也經(jīng)由庭院而展開，游?其中，隨著空間的轉(zhuǎn)換，?在其中若隱若現(xiàn)，互相觀望，仿佛??畫中近遠、深遠、?遠的意境。

“霽”

　　視覺之上，空間的靈魂、場所的氛圍才是設(shè)計的關(guān)鍵所在，在本案中，設(shè)計師舍棄了過度表現(xiàn)的形式，以直覺性的線條架構(gòu)空間，摒棄矯造與夸張的裝飾，回歸溫潤、?然質(zhì)樸的材質(zhì)。從宋瓷中提取了一種介于青綠和天藍的顏色，命名為“霽”。

　　霽，是雨后初晴，遠處的天色漸亮，隱約還有云未散去，遠山是霧，近苔是翠，它并不是一個單一的色值，而是暈染開的層次，你中有我，我中有你，既有虛實明暗，也氤氳出了?限的意味。

　　設(shè)計師依據(jù)這種關(guān)系，組織了空間之中色彩和材質(zhì)的層次，看似隨心所欲而不逾矩，質(zhì)樸、古拙的?質(zhì)貼合柔軟?低飽和的?料，通過“霽”色的不同明度和濃淡彼此呼應(yīng)，并互相引導(dǎo)，成為空間之中自然生發(fā)的力量。

　　伸出水面的下沉空間，如同水榭畫舫，室內(nèi)外的邊界被打破，風(fēng)聲、水流穿梭在空間之中，雅于內(nèi)心之澹靜，人便自然而然被空間所吸引。圍合的空間，將高低不同的家具包裹其中。

　　垂掛的宋制宮燈，宣紙的材質(zhì)透出朦朧的光影，模糊了虛實——實的如空間、家具、燈影，形成不同的塊面，虛的若音樂、氣味、甚至是微妙的溫度變化，都成為這個“水榭”的線索，為誤入其中的人打開了游園的空間旅程序列。

　　穿過金屬和花藝構(gòu)成的花廳，抵達隱藏于游園路徑的茶室。一側(cè)是通體開放的玻璃，將園林的景觀完整地納入其中，另一側(cè)則是更遙遠的“山水”——畫，虛實對望，層層遞進，構(gòu)成空間序列。

　　《園冶》中說“門扇豈異尋常，窗欞遵時各式。掩宜何線，嵌不窺絲。”在游園的路徑之中，看向園林的視線被嚴密地規(guī)劃，狹長的走道將園景框定。依窗借景，營造一方小小的雅室。

　　私宴廳因循了可游、可望的空間關(guān)系，居中布局的餐桌構(gòu)成了空間的重心，并由此展開與景觀及不同空間的張力。

　　蒼南·江山宸廬是以對“宋”的思考和解構(gòu)為前提的，?次傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的并線探討，它是對新與舊的考量，更是對新與舊的?種重疊與重構(gòu)。

　　平日里希望以這個有趣的題材來嘗試將古典園林以當代材料和技法重新轉(zhuǎn)譯，探討設(shè)計在時間軸線上形成空間敘事的可能性，以“介詞”這個角色，輕巧但充滿敬畏地表現(xiàn)出一個具備“游園感”的當代室內(nèi)空間。

項目信息

項目名稱｜江山宸廬
項目地址｜中國 溫州
項目面積｜1646m²
室內(nèi)設(shè)計｜平日里設(shè)計
軟裝設(shè)計｜平日里設(shè)計
甲方團隊｜蒼南城投 / 藍綠雙城
空間攝影｜瀚墨視覺 葉松
 

關(guān)于平日里設(shè)計

平日里設(shè)計由一群新銳設(shè)計師懷揣著相同的觀念及夢想組合而成，集所愿-所有和所能從平凡的日常生活中尋找設(shè)計的錨點，建立連接，從而產(chǎn)生新的/真誠且深刻的設(shè)計價值。我們始終認為設(shè)計不只是最后的視覺呈現(xiàn)，致力于專注實際和關(guān)注問題，投入真實的生活，建立新的，有生命感的良好生活。