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　　在蘇州，很難不談園林。

　　宋明以來(lái)，占據(jù)文化話語(yǔ)權(quán)的士大夫階層，沉淀出一套自成體系的審美系統(tǒng)，從詩(shī)詞文學(xué)，到繪畫造園，所謂早發(fā)芙蓉勝過(guò)鏤金錯(cuò)彩——這種沖淡自然，不事堆砌的審美趣味，尤其在蘇杭這片文人“后花園”，沉淀形成了獨(dú)特的城市氣韻。

　　蘇州長(zhǎng)期形成、發(fā)展的園林文化，對(duì)蘇州現(xiàn)代建筑創(chuàng)作有著天然而深刻的影響。悠久的文化淵源和歷史底蘊(yùn)，相互交融在一起，“城市—建筑—園林”成為一個(gè)完整的體系。

　　我們希望在蘇州以士大夫?qū)徝罏橹敢?，用?dāng)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，和在地的形貌提取，在現(xiàn)代邏輯框架下的建筑空間之中，打造一個(gè)屬于蘇州今日雅士的精神棲息地。

　　自古大隱隱于朝，園林是士人對(duì)于山水的折衷，他們憑借自身的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)環(huán)境的直覺(jué)經(jīng)驗(yàn)來(lái)營(yíng)造園林，沒(méi)有嚴(yán)密的幾何關(guān)系和公式化的比例尺度。依靠含蓄、婉轉(zhuǎn)的審美習(xí)慣和意境追求，避免了園林建筑、風(fēng)景的一覽無(wú)余、平白直露，從而呈現(xiàn)一種模糊化的特點(diǎn)。

　　而在一個(gè)講究嚴(yán)密邏輯和理性方式的現(xiàn)代建筑空間之中，如何還原傳統(tǒng)園林這種模糊性呢

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　　我們通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)手法的總結(jié)、歸納，取其技法而非形態(tài)，在空間界面、圍合方式、空間中介的三個(gè)方面來(lái)營(yíng)造這種模糊性。

　　亭

　　項(xiàng)目距太湖400米，建筑朝太湖橫向展開(kāi)，內(nèi)側(cè)包裹下沉水景庭院，形成一個(gè)長(zhǎng)型的雙層空間。由流動(dòng)的水景指引而來(lái)，接待廳在此是一個(gè)“亭”的意象。亭在園林中既是景，也是游覽路徑，是此處與彼處之間的銜接點(diǎn)。

　　建筑下壓的檐頂，雙側(cè)通透的結(jié)構(gòu)，正如傳統(tǒng)園林中亭的形態(tài)。所以設(shè)計(jì)師在此，并不以完全“室內(nèi)”的手法處理，轉(zhuǎn)而將它作為一個(gè)半室內(nèi)、半室外的空間。

　　粗糙和平整的石面互相交替形成兩側(cè)實(shí)墻的界面，兩側(cè)透光大理石結(jié)合金屬，構(gòu)成了傳統(tǒng)園林空間之中“屏風(fēng)”的意向，進(jìn)一步弱化實(shí)墻的“實(shí)感”，更貼近“亭”的空間感受。

　　金屬臺(tái)和木雕裝置，一個(gè)光滑平整，一個(gè)自然拙樸，在形成對(duì)景的大理石屏風(fēng)中互相對(duì)望、互相矛盾，模擬園林之中的山石，正如古今之對(duì)望。

　　空間界面的模糊性在一個(gè)長(zhǎng)型的空間之中，動(dòng)線往往較為單一，而在蘇州園林中，往往也需要在并不廣闊的土地上，做出層次豐富的體驗(yàn)，于是我們繼續(xù)在傳統(tǒng)園林的解構(gòu)之中尋求依據(jù)。

　　蘇州私家園林的室內(nèi)空間，如一些廳、館、齋、軒等園林建筑，會(huì)通過(guò)屏、罩、紗隔等的室內(nèi)分隔，把園林建筑的室內(nèi)空間在開(kāi)間或進(jìn)深方向，作橫向或縱向的分隔，形成曲折的路徑，從而制造流動(dòng)感。

　　臨庭院的一面，通透的玻璃使空間本身的界面變得模糊和不確定，不同功能區(qū)間的植入，或斷開(kāi)、或延展所處空間的隱形邊界，從而使視線時(shí)斷時(shí)續(xù)，促成了視覺(jué)感受的模糊性，增加了兩側(cè)空間的流動(dòng)性。

　　立柱用蘇州常見(jiàn)的瓦片包裹，卻大膽地選擇了強(qiáng)反光的綠色材質(zhì)，轉(zhuǎn)而散發(fā)出金屬的質(zhì)感，配合與視線平齊的吊燈，光看似漫無(wú)目的地在這個(gè)空間中互相漫散，使空間界而未斷，加劇了邊界之間的模糊。

　　旋轉(zhuǎn)樓梯是整個(gè)項(xiàng)目中，最具有獨(dú)立感的空間，同時(shí)它作為鏈接不同空間的中介，設(shè)計(jì)師在此也將它以“亭”的概念進(jìn)行處理。

　　通透的格柵綴滿不規(guī)則的點(diǎn)狀燈光，升高的大理石地臺(tái)光潔如水，遠(yuǎn)望如同“亭”立于水面，走到此處，仿佛走進(jìn)了園林的夜晚之中，繁星和螢蟲(chóng)，閃閃爍爍。

　　內(nèi)外空間的融合體現(xiàn)在開(kāi)敞的界面和延伸的地面。中庭平靜的水面不僅激活了室外空間，同時(shí)也成為室內(nèi)光線反射的載體，實(shí)現(xiàn)內(nèi)外的互動(dòng)。

　　綠色瓦片材質(zhì)，呼應(yīng)了室外的自然，共同蘊(yùn)生江南的蒼翠。暖色燈光催化出舊的質(zhì)感，從庭院中望過(guò)去，如同一副江南畫卷。

　　空間圍合的模糊性

　　當(dāng)一處空間的圍合過(guò)于明確的時(shí)候，空間就會(huì)趨向封閉；反之，空間圍合變得含混的時(shí)候，空間就趨向于開(kāi)敞；空間圍合越模糊多義，空間滲透和流動(dòng)就更強(qiáng)。

　　在洽談區(qū)和書吧區(qū)中，設(shè)計(jì)師將蘇州園林內(nèi)的一些廳堂、齋館、亭子等一面或多面開(kāi)敞的形式引入到空間之中來(lái)，采用現(xiàn)代的材料和傳統(tǒng)的門扇開(kāi)放方式。虛隔的界面模糊地界定了室內(nèi)外空間，使得庭院與周圍的空間彼此滲透，加強(qiáng)流動(dòng)感。

　　磨砂金屬的質(zhì)感，附以簡(jiǎn)約俐落的線條大面積的落地玻璃引入充沛的自然光線，借門扇形成一幅幅框景，達(dá)到步移景異，營(yíng)造輕松的交談氛圍。

　　兩組沙發(fā)構(gòu)成空間的穩(wěn)定面，形成對(duì)景，雖然空間是靜止的，但由于人的流觀，形成了豐富的視覺(jué)體驗(yàn)。

　　空間中介的模糊性

　　園林中有時(shí)通過(guò)廊、亭、水榭、畫舫等來(lái)充當(dāng)中間介質(zhì)，以此分隔空間。廊相當(dāng)于是一種線性中介，而亭相當(dāng)于是點(diǎn)狀中介，但無(wú)論是廊道還是亭榭都不是封閉的實(shí)體，其本身的半開(kāi)敞或者全開(kāi)敞，使彼此分隔的空間相互滲透。特別是由于廊作為中介空間自身的曲折蜿蜒，更加令這種分隔變得模糊和不確定。

　　書吧區(qū)在庭院的另一側(cè)，具有弧度的天花造型，將整個(gè)空間包裹起來(lái)，同時(shí)，通透的玻璃界面又打破了這種包裹，讓這個(gè)空間如同廊榭的存在，中間的壁爐像支撐廊亭的柱子，分割了觀景的界面的同時(shí)，也形成了新的界面。

　　夜幕降臨，投射在玻璃上的樹(shù)影，如同將枝芽伸入了空間之中。

　　用透光的壁柜取代墻面裝飾包裹整個(gè)私宴廳，因?yàn)橥腹舛a(chǎn)生了如同漏窗的質(zhì)感，讓這個(gè)圍合的空間得以擴(kuò)出無(wú)限的未盡之意。

　　中軸對(duì)稱帶來(lái)強(qiáng)烈的儀式感，巨幅吊燈鎖定空間的視覺(jué)中心。

　　空間在張揚(yáng)和含蓄之間，以現(xiàn)代的手法，解構(gòu)、轉(zhuǎn)譯了蘇式園林，營(yíng)造一片靜謐而天然，傳統(tǒng)又當(dāng)代的棲息地。

項(xiàng)目信息

項(xiàng)目名稱｜中建·太澤之星 御湖
項(xiàng)目地址｜中國(guó) 蘇州室內(nèi)設(shè)計(jì)｜樸悅設(shè)計(jì)PURE DESIGN
項(xiàng)目面積｜1420m²
設(shè)計(jì)時(shí)間 | 2023年5月
完成時(shí)間 | 2024年3月
甲方團(tuán)隊(duì) | 代波、劉子軒、張艷、鄧雅晴、王華鑫
主要材料 | 木飾面、石材、山水畫奢石、不銹鋼、手工陶磚、夾絲玻璃、膠地板、大板磚
空間攝影｜三像攝 張靜

　　樸悅設(shè)計(jì)(PURE DESIGN)，由知名設(shè)計(jì)師郭子偉創(chuàng)立于深圳。創(chuàng)立至今，樸悅設(shè)計(jì)始終秉承創(chuàng)新精神，專注于精品室內(nèi)設(shè)計(jì)，在酒店會(huì)所、營(yíng)銷中心、豪華別墅、精裝樣板間等設(shè)計(jì)領(lǐng)域開(kāi)拓深耕，竭力為業(yè)主提出設(shè)計(jì)與工程方面的最佳解決方案。擁有經(jīng)驗(yàn)豐富的一流設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，及完善、先進(jìn)的合伙人制度及設(shè)計(jì)管理制度，憑借穩(wěn)定的團(tuán)隊(duì)、專業(yè)的執(zhí)行，將設(shè)計(jì)創(chuàng)意與項(xiàng)目實(shí)踐相結(jié)合，為客戶提供高品質(zhì)的服務(wù)保障，作品榮獲多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。

　　在設(shè)計(jì)中，樸悅堅(jiān)持“理性探索，感性構(gòu)建”，在項(xiàng)目中，追求商業(yè)與藝術(shù)節(jié)制的平衡，以設(shè)計(jì)回應(yīng)自然與內(nèi)心的感動(dòng)，讓追求品質(zhì)與精神的設(shè)計(jì)成為一股力量，讓每一平方被正確對(duì)待。